Это был третий фильм из четырех, которые я делал с Радиком Кудояровым. Первый был "Один на один с НАТО", а второй - "Провал полковника Денара" - так и не был доделан, хотя сделали три варианта, и третий был по-настоящему, не по-телевизионному интересен...
Здесь позволю себе сказать о мастерах, благодаря которым "Гример" вобщем, состоялся: Сергей Луковников (автор), Александр Демин (музыкальный редактор) и Андрей Назаров (монтаж и графика). Браво! Супер!
На этом фильме началось и мое личное техническое перевооружение - плавная миграция на Mac+Final Cut. А оппонентам от Microsoft скажу так: конечно ездить можно и на Запорожце, те же четыре колеса и все такое. И дело даже не в скорости или там в цене. Самоощущение разное. И потом, коллеги, если уж мы столько часов-недель-лет жизни пялимся в эти проклятые компьютеры, должна же в этом присутствовать какая-то эстетика?!
Из интервью Тони Мендеса
Мы не знали, можем ли провести нашу операцию наверху. Поэтому мы перенесли ее с улицы под землю. Но то, как мы вывезли Леонова и его семью из страны мы не описываем в деталях, потому, что это те технологии, которые нам все еще приходится держать в секрете. Мы не говорим точно, как мы вывезли их из страны, мы говорим об использовании некоторых возможностей подземелий, которые есть по всей Москве. И вы знаете, что идея использования туннелей и подземных систем не является новой. Я имею в виду, что это делалось на протяжении столетий и во многих городах. Кстати, сегодня можно отправиться в туристическое путешествие по подземным ходам во многих городах в качестве составной части туристического приключения.
...Это можно сделать в таких местах, как Дворец Съездов. Конечно, есть еще масса других подобных мест. Но своим выбором времени и места проведения операции ты должен обязательно ошеломить противника. Это сродни принципам партизанской войны. Нужно подкараулить противника там и тогда, где и когда он этого ожидает меньше всего. И с этим нельзя бороться. Если выбрано правильно время и место. И именно так мы смогли победить КГБ.
Обычно при эксфильтрации, подобной той, что проходила во Дворце Съездов, в работу включается целая команда. И у нас было определенное количество людей в том месте, которые выполняли различные функции. Одни из них снабжали нас аксессуарами для изменения внешности, другие должны были как раз изменить свою внешность. Задачей Джонны и моей было как бы дирижировать всем процессом. Мы работали целой командой, но кто-то имел официальное прикрытие, а кто-то нет.
Весь смысл был в том, чтобы создать то, что мы называем иллюзией, по принципу цирковой магии и иллюзии; ты даешь публике некую идею, некую цель, за которой она следит. На самом деле люди ведь не обращают внимания на лица друг друга, они смотрят на человека в целом: как он одет, какие на нем аксессуары… На то, как он ходит, какие у него манеры. Вот что замечает наблюдатель. И поэтому, как и в магии иллюзии, нужно знать, где зрители, а где сцена, и кто исполнители, и как они собираются передать идею. В сценических фокусах можно увидеть, как люди делают невероятные вещи, и поверить этому. Ты создаешь нечто, чего быть не может, но не может и не быть. И то, что мы сделали тогда, похоже на игру в наперстки. Она еще называется «Спрячь горошину». У тебя эти три наперстка, и горошина, и что ты пытаешься сделать – вовлечь кого-то в игру и заставить его заключить пари на деньги о том, что он отгадает, где горошина. И что ты делаешь в этом случае – используешь ловкость рук, чтобы передвигать эту горошину. Та же самая идея заключается и в режессировании сцены, когда знаешь, что это здесь за публика, и т.д. Знание того, как работает слежка, было ключом к операции в Кремле. Сценой было место, где было очень шумно и многолюдно. Мы заняли удобное положение, и могли видеть большую часть того, что происходило. Вот почему мы смогли все это сделать...
Из интервью Игоря Перетрухина
Вопрос: Возможно ли, скажем так, незаметно пробраться в Кремль, в Дворец Съездов, по московским подземельям, а потом вернуться обратно?
Игорь Перетрухин: (смеется) В виде фарша! (сквозь смех) Только в виде фарша!
Проект Радика Кудоярова «ХОЛОДНАЯ ВОЙНА«
НАД ФИЛЬМОМ РАБОТАЛИ:
Сценарий
Сергей Луковников
Режиссер
Саша Пасечный
Оператор
Максим Граник
Музыкальный редактор
Александр Демин
Звукорежиссер
Владимир Нефедов
Перевод
Гузель Кутдусова
Текст читал
Александр Клюквин
Актеры
Михаил Бутусов
Татьяна Рыбакова
Монтаж
Александр Финаев
Дмитрий Беневоленский
Андрей Назаров
Компьютерная графика
Андрей Назаров
Директор
Алексей Фомин
Шеф-редактор
Виолетта Ничкова
Продюсер от телеканала «Россия»
Сергей Алексеев
Исполнительный продюсер
Мансур Юмагулов
Генеральный продюсер
Радик Кудояров
Благодарим за помощь в создании фильма сотрудников Кремлевского Дворца Съездов
Благодарим за предоставленные материалы Российский Государственный Архив Кино-фотодокументов
ПРОИЗВОДСТВО КОМПАНИИ «РАЙТ»
ПО ЗАКАЗУ ФГУП ГТК «Телеканал «РОССИЯ», 2004 год